李馥的文字小行星5.0

       

 

 

       2016年，被稱為美國民謠教父的鮑勃·迪倫（英語：Bob Dylan）獲得諾貝爾文學獎。一開始，我還丈二金剛摸不著頭腦，聽到鮑勃•迪倫一下子沒會意過來，以為是我沒接觸過的作家，直至網路上不停地看到他得獎的新聞，才知道他以音樂人的身分得獎頗受爭議。我後來知道原來那首「blowing in the wind」，也是我學生時代很喜歡的一首歌曲，只不過那時候都聽英文西洋老歌的合輯，對鮑勃•迪倫（英語：Bob Dylan）的名字有點熟悉卻有點模糊。

       這幾天大略讀了一下鮑勃•迪倫（Bob Dylan）的資料，發現都是著重在於為什麼是他得獎？支持者說他獲得諾貝爾文學獎是因為「他在美國歌曲傳統中創造了新的詩歌表達」，而最有名的那首「blowing in the wind」成為美國反戰和民權運動的「國歌」。我看許多評論者很多人支持他的意見大多是時代精神，說實在，剛聽他的「blowing in the wind」，或許是聽來太容易朗朗上口，反而會令人質疑其文學價值，但要說流行、暢銷的作品，就沒有文學性，這也是不客觀的。樂評人馬世芳：「在二十世紀六十年代，美國民謠復興的時代，他開始聞名於世，今年，75歲高齡的他宣布將於4月在日本舉行為期15天的巡迴演唱會，可以說是音樂界的傳奇人物。」他又說：「從主題鮮明的抗議歌曲到揉合蘭波、艾略特和金斯堡風格的晦澀詩句，迪倫孤獨地走在整個世代的前端，步伐太大、腳程太遠，完全沒有人跟得上。」剛開始幾個評論者都說鮑勃•迪倫的時代性，但我認為光用「時代性」太籠統了，直至看了馬世芳的評論，我認同並了解他為何打敗村上春樹了。

  儘管如此，我一開始認為諾貝爾文學獎還是應該頒給像愛麗絲‧孟洛（Alice Munro）、派屈克‧蒙迪安諾（Patrick Modiano）、亞歷塞維奇（Svetlana Alexandrovna Alexievich，這樣的作家（這三個諾貝爾文學獎得主在社大上課的時候讀過，故以他們為例），我並非認為鮑勃•迪倫（Bob Dylan）沒有這個資格，而是他和村上春樹都不需要諾貝爾文學獎來肯定了，既然他們如此暢銷，也得過無數獎項，應該把這個獎項讓給那些創作得很辛苦，也具有文學價值的作家們。

 

陪榜多年的日本小說家村上春樹

每年，村上春樹都呼聲極高，但卻淪為陪榜作家，當然，年輕的時候也看過幾本村上春樹，不算是他的粉絲，只覺得他是大眾文學裡比較有創意的作品。而且我認為村上春樹也有他的時代性，但他反映現實性略顯不足，村上春樹的《挪威的森林》算是我認為寫得比較深刻卻也是比較通俗的作品，比起鮑勃•迪倫的作品中的時代性的確略顯小，只能說村上春樹碰上鮑勃•迪倫還是變成小時代了。儘管，我也認為村上春樹已經不需要靠諾貝爾文學獎來肯定，但他的粉絲們應該迫不及待想看他得獎吧！

   

敘利亞詩人阿多尼斯

   其實，我頗惋惜的還有一些和諾貝爾文學獎擦肩而過的作家，像是這兩年讀到的敘利亞詩人阿多尼斯，他也跟村上春樹一樣常常陪榜，《我的孤獨是一座花園》或許是翻譯也很強，總覺得阿多尼斯的詩句在形式上有兒童詩的天真與擬人化的生命力，但內容上又有反映現實與社會黑暗的深度。阿多尼斯的詩總讓我感到斧鑿得不留痕跡，文句自然，卻又有無限的想像力，譯著薛慶國在其序文寫到：「阿多尼斯的詩是屬於陽春白雪」，而詩人白靈也說：「阿多尼斯善於用『神話性』的語言」，我是認為，寫詩不一定要先看內容，光寫詩的形式上要到達阿多尼斯的高度已經是非常不簡單了。

 

俄國小說家、劇作家契訶夫  

   曾經得過2013年諾貝爾文學獎的小說家愛麗絲‧孟洛（Alice Munro），被譽為加拿大的契訶夫（俄語：Антон Павлович Чехов），而契訶夫也是我非常欣賞的短篇小說家，他與莫泊桑和歐·亨利並稱為「世界三大短篇小說家」。我曾讀到一篇評論寫到：「諾貝爾文學獎是在鬧哪樁，不給托爾斯泰和契訶夫，卻給了邱吉爾？」我喜歡契訶夫作品中表現的幽默感，而他的幽默感又如此犀利、深刻的直搗人性黑暗面，他的短篇小說《憂傷向誰傾訴》、《郵局》、《辦事員之死》，都令人難忘！我欣賞契訶夫的還有他的品格。契訶夫1884年從莫斯科大學醫學系畢業，成為醫生，在農村居住時期，他經常給農民看病，但是他完全不收診費，這跟他作品裡流露出的悲憫情懷有關。契訶夫這一輩子創作了數百篇短篇小說，也寫過一些劇本，可惜過於勞累的契訶夫在他44歲那年就去世了，相較於愛麗絲‧孟洛（Alice Munro），契訶夫就不如她幸運了。

 

義大利作家卡爾維諾

   伊塔羅‧卡爾維諾（意大利語：Italo Calvino）是二十世紀最重要的義大利小說家之一。卡爾維諾在1895年被被提名為諾貝爾文學獎獲獎者，卻因為當年突然腦溢血而去世，而與該獎失之交臂

  其實我剛開始讀卡爾維諾的《如果在冬夜，一個旅人》是有點消化不良的，甚至覺得有點沉悶，但後來讀了他的《義大利童話》、《分成兩半的子爵》後，我才深深領略他的偉大之處。他和阿多尼斯有一點很相似，擅長用童言童語，反映現實人生的黑暗，只不過阿多尼斯用的是詩，他用的是寓言。

   卡爾維諾在《分成兩半的子爵》裡提到：「被切成兩半其實是件好事，如此才會理解世界上的一切人事物都不完整、才會知道這種不完整會帶來悲傷」，如此有深刻有哲理的語言卻選用生動的寓言文類呈現，卡爾維諾真的會讓人由衷讚美！

 

捷克作家米蘭‧昆德拉

   米蘭‧昆德拉也曾多次獲諾貝爾文學獎提名，但從未獲獎。米蘭‧昆德拉的小說我只看過一部，是《生命中不能承受之輕》，我最記得那句：「如果生命的每一秒鐘都得重複無數次，我們就會像耶穌基督釘在十字架上那樣，被釘在永恆之上。這概念很殘酷。在永劫回歸的世界裡，每一個動作都負荷著讓人不能承受的重責大任。這正是為什麼尼采會說，永劫回歸的概念是最沉重的負擔（dasschwersteGewicht）。儘管永劫回歸是最沉重的負擔，在這片背景布幕上，我們的生命依然可以在它輝煌燦爛的輕盈之中展現出來。」米蘭昆德拉整部小說的主旨就在這裡，輕與重的思索與抉擇，無論你選擇的是輕還是重，輕盈可能變為最沉重的負擔，而沉重也可能讓你感到真切。所以米蘭昆德拉說的是生命中不能承受的”輕”，許多時候，我們的生命必須要有一些壓力與承擔，才會有真切的存在感，要不就會像四處飛颺的蒲公英，看似自由，卻沒有方向。

   米蘭‧昆德拉在1981年加入法國國籍，他的《生活在他方》也以法國詩人韓波（Arthur Rimbaud）有句名言說：「在富於詩意的夢幻想像中，周遭的生活是多麼平庸而死寂，真正的生活總是在他方。」

   儘管今年已經87歲高齡的米蘭‧昆德拉依然被諾貝爾文學獎遺忘。