余光中的〈月光曲〉等現代詩五首──我讀《余光中詩選》

自從12月14日在網路上看到余光中逝世的消息，幾乎大部分的新聞都是圍繞在「狼來了」的鄉土文學論戰或是鄉愁詩人這些議題打轉。說實在，我也不支持余光中的「狼來了」的論點。不過，若純粹以文學成就和詩人來看他，實在難掩他的光芒。

雖然大學讀的是中文系，但那時對古典文學並沒有濃厚興趣，而許多教現代文學的老師，反而啟蒙了我現代詩創作，我的現代詩老師是其中之一，他就是余光中的學生，所以余光中曾經在大學的時候到我們學校演講。我當然早聞余光中盛名，也覺得他演講得挺有內容。但當時，或許是太年輕，就是純粹不喜歡太過有名的老詩人，反而接觸的都是更年輕的現代詩人。

一直到畢業，去社大上課，詩人白靈有一次上課上到余光中的〈聽聽那冷雨〉，雖是一篇散文，文字卻很有詩味。某晚，我開始閱讀《余光中詩選》，閱讀完以後，我總認為，一般人都把余光中定義成鄉愁詩人實在太狹隘，余光中的詩風格多變，既深沉又清新、既內斂又奔放、既言志又抒情、既成熟又充滿赤子之心……，我最佩服的是，他運用擬人化的技巧總是自然而生動，看得出深厚的文學造詣卻不矯揉造作又淺顯易懂，其實，台灣文壇有些詩人很會寫一些的糜糜之音。當然，他有些詩我並不那麼喜歡，也並未讀出其中的意涵與精髓，不過，大致上來說，皆是水準之作。

民國30年以前出生的詩人，大概是他和鄭愁予在詩壇最有地位。而余的名氣似乎又蓋過鄭愁予。在我心目中，也是民國30年以前出生的詩人，我最喜歡的就是洛夫和鄭愁予，再來就是周夢蝶，第四名是余光中。如果用大眾化一點的口氣講，他們可說是民國30年前出生的「詩壇四大天王」了。

前面說了這麼多，我還是來談談余光中的詩，因為個人不是什麼專業的評論家，也不喜歡用理性的方法去談詩。就列出我喜歡的句子讓讀者能明白余光中不是只會寫鄉愁而已，那些只會批評的人，究竟有沒有讀懂他詩中的任何一根毛髮？！但我通常詩列出一首詩中我最喜歡的幾句，並簡略賞析一下，希望可以激發讀者的興趣，真的有興趣的人就可以進一步去讀完整首詩。

月光曲

廈門街的小巷纖細而長
用這樣乾淨的麥管吸月光
涼涼的月光，有點薄荷味的
月光。在池底，湖底

余光中的擬人化技巧非常生動自然，比喻小巷纖細和麥管吸月光，充滿浪漫和童趣的情懷，令人激賞。

星之葬

淺藍色的夜溢進窗來夏斟得太滿
螢火蟲的小宮燈做著夢
夢見唐宮夢見追逐的輕羅小扇

余光中這首詩融合古典與現代的情景，運用杜牧《秋夕》：裡那句「輕羅小扇撲流螢」的意象重新詮釋，不但沒有落入俗套，又賦予了一種從容優雅的純淨感。意象很優雅內斂，用字卻很大膽，用「溢」、「斟」這兩個動詞，讓整首詩都活了起來。

郵票

一張嬌小的綠色魔毯

你能夠日飛千里

你的乘客是厚重的戀愛

和寬厚的友誼

余光中這首詩的視角很特殊，用魔毯隱喻郵票，這樣的比喻我幾乎沒有在其他的文學作品裡見過，短短幾句話，又串起人與人之間的情誼，真可說是妙語如珠。

呼吸的需要

………

因此，我是如此的

想把握這世界

而伸出許多手指來抓住泥土

張開許多肺葉來深呼吸

早春的，處女的空氣

余光中這首詩，在一開始說他是一棵鄉土觀念很重的雙葉科的被子植物，且有一定的花季，其實我並不知道他在暗喻什麼，不過，他詩裡寫到他曾死過，不只一次。我似乎可以理解那種「置之死地而後生」的意志，而想像自己是一棵植物，呼吸到早春的，處女空氣，是多麼療癒的一件事情。

等你，在雨中

………

你來不來都一樣，竟感覺
每朵蓮都像你
尤其隔著黃昏，隔著這樣的細雨
永恆，剎那，剎那，永恆
等你，在時間之外
在時間之內，等你，在剎那，在永恆

………

雖然我覺得余光中堪稱抒情詩的祖師爺，但如果把余光中侷限為純粹只會寫這種抒情詩的詩人又顯得狹隘。如果有一點喜歡現代詩的人應該對這首詩不陌生，這首〈等你，在雨中〉可以說是余光中蠻有名氣的一首詩。不過，我在學生時代很喜歡這種意境，現在覺得有點太大眾化了，過於大眾的詩也不是不好，而是容易被引用、模仿，看久就容易沒感覺。我想，他的「等你，在時間之外/在時間之內，等你，在剎那，在永恆」這句太容易引起共鳴，但也太容易被模仿。不知道劉家昌的〈在雨中〉或是方文山寫的〈千里之外〉是否有受這首詩影響呢？